これこそ事件。

ジム ホールは、ビル エヴァンス『Undercurrent』(1962年発表のアルバム)で、そのギター演奏に出逢っていたから、馴染みはあった。

だから、図書館で、彼の名を冠した『アランフェス協奏曲』(1975年)を見つけた時も、まぁ、ひとつ聴いてみるかぐらいの軽い気持ちで借りて来た。

ところが、早速、車中で流してみて、これはただごとならぬ好演奏ではないか、と驚いてしまった。

ジムのエレクトリックギターはともかく、一緒に演ってるメンツに呆れてしまう。

トランペット☞チェット ベイカー、アルトサックス☞ポールデズモンド、ピアノ☞ローラ ハナ、ベース☞ロン カーター、ドラムス☞スティーブ ガット……か。

これだけのメンバーが、呼吸乱れず、かつ、各パートを自在に演奏しているんだから、これだけの絶品になるわけだ。

後で調べると、発表当時から大ヒットしたらしいが、なんでも後から追いついて聴いている僕のことゆえ、さも、自分が発見した大事件のように書いてしまう。

というわけで、今日は、このアルバムを流して岐阜へ向かうんです。

で、冒頭の、〈You’d Be So Nice To Come Home To〉(戻ってくれて嬉しい)を。

ジム ホールのギターには、切ない郷愁へと誘う魅力がある。

では。

大胆に濃淡をつけよ (FC岐阜戦プレビュウ)

― へえー、田坂さん、北Qの監督になったのか、今季から。

〈西高東低〉とは言ったけれど、山雅にとってやっかいなのは、鹿児島よりはむしろ、讃岐、鳥取、そしてギラヴァンツあたりになりそう。

岐阜戦のプレビュウを書こうと、その第1節、対北九州戦をチョッと覗いてみたら、岐阜のことより、そっちのほうが気になってしまった。

が、その心配はその時々にするとして、

ここでは、FC岐阜を。

ひと言でいうと、昨季とはまったく違った、若さを全面に推し出したチームになっている。

思うに、促成栽培のチーム創りは、もうヤメタ?

さて。

ゲームは、ホーム北Qが、田坂流〈休まない、遊ばない〉サッカーをひたすら敢行。

岐阜はそれにつきあわされて、タジタジという印象。
ギラヴァンツの左サイド岡田 優希に、いいようにやられていた。

それでも、防戦一方でもなくて、それなりにハツラツと攻撃をやり返していたから、前後への走力は相当にありそう。

ただ、窪田 稜は、僕からすると右サイドで使うべきだと思うが、あのゲームでは岡田とのマッチアップを回避したのかも知れない。

で、今節のポイント。

上に記した窪田の、左右いづれかの配置は、注視ポイントのひとつ。

できれば、右で来てもらったほうが、榎本 樹にとっても成長の良い機会になる。

でも、滝、藤谷の、右サイドの、連係とその成熟を考えれば、北Q戦と同じポジション(左)でも、まぁいいか。

山雅式〈守功一体型〉サッカーでゲームを握るには、

一対一で圧倒することはもちろん、こちらが率先してピッチに濃淡をつける、つまり、人とスペースの分配について先手先手を獲る、これでしょうね。

コーナーキック時はゾーンディフェンスで守る岐阜に対し、その虚を衝くプレイも、当然用意されることでありましょう。

奈良戦みたく、交代カードを巧く切りながら、頭脳とフィジカル両面の疲れを回避して、向こうをねじ伏せ続ける。

そして、長良川でも、凱歌をあげましょう。

では。

つぎの満月を 待つ。

俗名 佐藤 義清 (さとう のりきよ 1118~1190年)。

職業は、大徳寺家に仕える武士。(たまたま、生年は、平清盛と同じ)

22歳のころ、出家して、西行 と号す。

その西行が、桜の花の下で死んでいきたい、と願った、

きさらぎ(旧暦2月) の もちづき(望月) の頃とは、

先日の 7日(満月) 近辺、と思っていた。

一晩中、そして、明け方も西の空に満月が、静かに浮かんでいた数日間。

ところが、調べてみたら、

正しくは、次の月満ちる、4月6日こそが、西行の没した、旧暦の2月16日にあたっている。

なるほど、その頃にはきっと、櫻花も在るだろうから、

あの花の下の光景に、立ち会える。

では。

試される不変 (奈良から岐阜へ)

フタを開けたら、いままでになく守備に熱心、と数日前に指摘した。

出来る限り、敵陣のゴールに近いところでボールを奪えれば、なにより。

相手の攻撃発動を、自陣からより遠くで止められればリスクも少なく、

あわよくば、即時カウンターも仕掛けられる、という狙いだろう。

同時に、センターバックからボランチ、あるいは、サイドバックへとボールを動かすことで、相手守備網に穴をあけつつ、そこへボールを通してシュートシーンまで持ち込む、という作業も飽くことなくやろうとした山雅。

で、結果、ボール保持率は、山雅の、47% 。

なんだ、これ、前とそう変わらない数値では、ありませんか。

相手の足元にボールは多くありながらも、ゲームは9割方支配できていた、という奇妙な現象は、奈良クラブが相手だったから?

つまり、ファールもそれほど犯さずにボールを狩れたのは。

力量がもっと拮抗したゲームの場合、この〈守攻一体型サッカー〉を、はたして再現できるのかどうか?

次節、FC岐阜戦の興味、まづはそこ。

では。

変化のしっぽ その❸(構成とメンツと決定機)

開幕戦結果お知らせの直後、サラリと、安東 輝の負傷離脱をリリースするとは、山雅公式も、タイミングを見計らっている。

残念なこのニュースを取り込みながら、今季追い求めるシステムと、そこへのメンツのあてはめに関するスケッチ、が今回。

❶布陣
センターバック2人と、サイドバック2人で形成する、4バック。

その前には、ボランチがふたり。

最前線には、3人が並び、
その後ろには、ボランチと前線をつなぐ格好で、ひとり(=菊井 悠介)が、かなり高い自由度を与えられて、そこかしこ動き回る。

― こんな陣形をもって、リーグ戦に突入だ。

❷メンツ
奈良戦の先発と、ベンチメンバーが、今の旬との見立てなんだんろう。

ゲーム中、
たとえば、前線だと、
榎本樹 ⇒ 村越 凱光の交代があって、

さらに、小松 蓮 ⇒ 渡邉 千真、(村越投入で左から右へサイドを変えた)滝 裕太 ⇒ 田中 想来 をおこなうことで、
相手の対応をむづかしくしながら、前線のセットを変えていくやり方。

― これは、今後も、踏襲されるに違いない。

衛星のように走り回る菊井は、やはり、実質#10を担い、

安東離脱によって、現在の序列第1位が、パウリ―ニョ&住田 将。

住田は、ゲーム中のミスは1回ぐらいか。
気の効いた位置取りも目立ったので、繰り上げ当選のチャンスを活かせ。

フリーキックのシーン、大卒2年目のふたり(菊井、住田)がプレイを仕切るシーンが、しっかりと変化を進行中の山雅の姿。

❸決定機は、縦方向の切り込みで
自分たちが率先してボールを動かすことによる決定的なシーン創出は、やはり、縦にどれだけ効果的にパスを通して、前線に渡せるかどうかにかかる。

ここらへん、まだまだ、パスのズレや、トラップの不手際があるにせよ、それにめげずに練度を上げるまでのこと。

ペナルティエリア近辺での受け渡し、突っ込みは、滝 裕太と藤谷 壮のラインが魅力を感じさせた。

また、センターバックから、かならずしもサイドバックを経由するのではなくて、

菊井、あるいは前線の3人のだれかに、直接ボールを入れるようなチャレンジ、相手の意表を衝いた工夫、そんなのも期待してます。

では。