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祝!! キャプテンJ出場100ゲーム達成 (福島戦レビュウ★印象篇)

3 – 1 の勝利。

1失点は、PK被弾によるもの。

あれは、むしろ、福島プレイヤーによるシュミレーション(欺く倒れ込み)、と思う。

ただ、松村 厳としては、あの時、

手を使わずに体幹ごと相手にぶつけてゴールラインを割らせるべきであって、最悪でも、コーナーキックだった。

(Jリーグのジャッジは、手を使うことをかなり嫌う)

― まだ、若いのね、が家人評だが、

いやいや、年齢は言い訳にならず、もっと賢くならなければポジションは獲れない。好プレイが多いのだから、なおさら。

萬年的には、

プレビュウで、(よほどのポカがなければ) 3得点はマスト、としたので、
まぁ、溜飲を下げています。(実は、安堵)

後半の、タクミのゴールが逸れたシーンは、まことに残念。

せっかくの追い込みが実り、4点目として、相手の戦意をかなり奪えたのに……。

これで。

#8 深澤 佑太は、Jリーグ出場100ゲームを達成、おめでとう。

#７松岡は、途中から今季初出場、彼は、左サイドバック起用なのかい?

また。

ルーキーが新たに登録されるなど、メンツが揃いつつ、競争も激化で良き。

手こずった時間帯もあった勝利、と診た場合、

ゲーム開始15分は、福島が対処的サッカーをやってきたことによるが、

後半60分以降、山雅の攻撃に翳りが射したように感じたのは、なぜか?

そこは、ゲームを観返してみましょう。

では。

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無題。

一昨日、友人から、ショートメールで、

― バケバケやっと終わった、高石の笑顔だけでまわすNHKくだらない……。

これが、毎朝 15分やってる番組であるのは、

居間のTV画面に映るのが自然と目に入るから、

観る習慣のまったくない僕にでもわかった。

高石、というのは、おそらく、主役を演じている女優の姓だろう。

早速、

―くだらない、と言うのなら、観ているのもどうか?と思うが。

と返そうとしたが、たまたま病院でいまかと会計待ちをしていたこともあって、やめにした。

つまり。

この手の番組を、下る下らないと評するのは、ほとんど意味をなさない。

合計30時間超分を、小刻みで構成するのだから、毎回が、高密度な作品になるわけがないし、

そもそも、極悪人は登場せず、主人公は、かならず反戦主義者、という不品行のないステレオタイプで創ってあるのだし、

おもに高齢者層の習慣性に訴えること、それが、商品価値なのだ。

だから、家庭(夫婦)生活を描くにしても、

凄絶だった、漱石や、萩原 朔太郎(詩人)のそれは、絶対に採りあげられるはずはない。

ところで。

日本で、1961年とは、

映画館の年間入場者数が、10億人を下回って、8億6千万になった年。

それから年を追うごと減少して、5年後(1966年)には、3億4千万人になる。

(参考値☞2025年の入場者は、1億9千万人弱)

この流れを、当時は、映画産業の斜陽、と呼んだらしいが、それは、一面的は観方で、

テレビ業界が、映画にかわって、主に、

日常の家庭生活を描く〈ホームドラマ〉、紋切り型な〈時代劇〉〈刑事物〉などを受け持つ格好で、制作配信するようになったのが実情だと思う。

だから、

誰がどうのこうの言ったって、

これからも、15分刻みの、健全たるホームドラマは、なくならない。

では。

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ひたすら自己貫徹。 (福島戦プレビュウ❷)

両者が、いわゆる注文相撲に走らず、

要は、特段の対処型サッカーを採らない限り。

思い描けるゲーム様相とは……、

山雅が前線から強圧をかければ、

福島は、基底からボールをつなぎ、

中盤に空いたスペースでボールを受けるか、

または、そこで、ボールを奪うなりして、

相手のプレスを交わして、即反転、

中央突破の縦パスを鋭く入れて、前線の3人は相手ペナルティエリアへと一斉に侵入する。

対し、山雅は。

最前線と2列目以降が連動することで、中盤をコントロールして支配。

アンカー深澤を中心に、執拗なボール奪取を敢行、そこから、サイドへと展開して、中央で勝負をかける。

あるいは。

福島がペナルティエリアに侵入したところを、逆手にとる格好で、

ロングフィードにより、前線プレイヤーが、居残る相手ディフェンダーと勝負する。

……こんな感じだろうか。

もし、福島が、ロングボール多用でくれば、セカンドボールを拾いまくろう。

つまり、こっちのやることは、いままでとそう変わらないのであって、

相手の裏狙いのロングボールにも臆することなくラインを下げずに、

奪って縦に速く、を繰り返す。

で、相手の縦パスがスパンッと入った瞬間は、

相手のスリーバックに対し、3人のセンターバックプラスの、数的優位をどうやってつくるか、そこを工夫でしょう。

おそらく、左右サイドバックらの上下動を、バランスをとっておこなう(片方は居残る)こと。

さらに。

岐阜戦の、特に後半は、意識してやったことですが、

福島は、タッチラインに近いサイドは使わないので、こっちは、サイド ツー サイドで、ピッチを広く使い、クロスを多く、忙しく、入れることで、相手守備を〈疎〉にしたい。

僕の、きわめて信頼性に欠ける胸算用だと、

ゲームの入りに留意して、3点ゲットは、マストか。

では。

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ポイントは〈守備〉である (福島戦プレビュウ❶)

福島のサッカーをざっと眺めると……、

システムは、4 – 1 – 2 – 3 。

そのうち、1 – 2 の部分は、#10針谷を底に、2列目が開く、逆三角形を成す。

このトライアングルは、山雅とほぼ相似である。☜ここがポイント

第7節終了時点で、

得点は、13位。(ゴール数10は、いわき、新潟、岐阜と並ぶ)、山雅は 9位 13ゴール。

失点は、20で、40チーム中で最多。山雅は、失点 8。

シュート数は、19位　(山雅は、20位)

被シュート数は、全体の多いほうから 2番目。山雅は、少ないほうから 18番目。

ボール保持率は、51.5% (リーグ 17位)   山雅は、43.0%(リーグ 37位）……。

ここから浮かび上がるのは、

前線に3枚並べているとおりの、

かなり攻撃のほうに振ったスタイル、ではある。

そして、

失点が多いから、守備に脆弱性を持つ、あるいは、守備は二の次にしても攻撃に軸足を置きたいサッカー、とも言えようか。

ただし、福島と対戦するにおいては、事はそれほど簡単ではなくて、

山雅からして、いちばんに締めてかかるべきポイントは、

中盤エリアで、いかにボールを相手に奪取されずに、むしろ、こっちが奪って、前進するのか?、ということ。

スタッツとしての、福島のタックル数は多く、リーグ3位 (1位は山雅)で、

2列目と、アンカー的な #10のところで、それを、かなりこなしている事実を指摘したい。

つまり、福島の攻撃は、多く、中盤のボール奪取からスイッチが入り、カウンター気味攻撃へと移る。

だとすれば。

福島攻撃の起点を、山雅のスリーボランチのところで、まづは、潰さねばならず、

ここでの攻防、要は、ボールの奪いあいと回収で上まわるという〈守備〉こそが、勝利への出発点となるだろう。

では。

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夏目漱石とピアノ。

明治42 (1909) 年、6月 21日(月)。

職業作家一本の生活となってから 2年が経ち、

当時、42歳であった夏目 漱石は、

この日の日記を、

雨。とうとうピヤノ(原文のママ)を買ふ事を承諾せざるを得ん事になつた。

……と始める。

つづいて、ピアノの値段が、四百圓。(☜当時の、現在だと600～800万円に相当)

奧さんからは、

その購入資金には、『三四郎』の初版二千部の印税を充てたらどうかと提案され、いやいやながら、〈よろしい〉と承諾した。

子供がピヤノを弾いたつて面白味もなにもわかりゃしないが、何しろ中島先生が無闇に買はせたがるんだから仕方がない。(原文)

……と愚痴をこぼして、日記を終えている。

中島先生がどういう人かは知りませんが、

漱石が、この時、我が子に与えるピアノにあまり価値を見い出していなかったことだけは、知れる。

で、今回は。

漱石先生へのあてこすりでもないけれど、

高名なピアノ曲を、フジコ ヘミングの演奏で。

モーリス ラヴェルが、〈亡き王女のためのパヴァーヌ〉をピアノ曲として発表したのは、1899年。

だから、漱石には、聴くチャンスがあった。

が、この作家が生前、この曲に接した、という話は、僕の知る限りでは聞かない。

では。