まんねんしきにちじょう
友人に教えてもらったこと。
対COVID-19ワクチンには、有効性90%が確認されている製品もある。
従来の季節性インフルワクチンのそれが、60%強であることを考えると、驚異的な有効性。
これはもう画期的なシロモノ、といえる。(生製方法の徹底的な違い)
いままで、季節性のワクチンを打っていても、インフルに罹ってしまう例はあった。
家人など、二年連続で罹患した。
そうであっても、発症の苦しみや、人に染すことを恐れて接種してきた。
で、新型のワクチン接種が開始されたことで、世界中で、いわば大規模な治験がおこなわれているわけだ。
かつてワクチンについてそれほど注文もつけなかった者が、なんで、この度のワクチンについては、これほど危険性をあげつらうのか?
まぁ、そういうお方は、COVID-19に感染するリスクと、ワクチン副作用で具合が悪くなるリスクを、正確に天秤にかけて発言すべきだ。
けれど、そんな計算式にもとづいた上で、どうこう言っているとも思われない。
では。
清水キャンプも今日まで。
ナショナルトレセンは清水区の山中に在るので、残念ながらこんな富士山は拝めない。
チームは、これから鹿児島へと向かい、桜島を眺める地でキャンプを張る。
旧聞に属すけれど、先月28日の 対モンテディオ山形テストマッチ(@御殿場)。
45分 × 3 本やって、合計で 2 – 2 の結果、という公式リリースだった。
―公約の、ゲーム当り 2得点したんだから、いいんじゃないの?、と家人。
―まぁね。でも、山雅の失点のひとつは、オウンゴールだから。
山雅が挙げた得点は、3 点だった、ってことだよ。
鹿児島入りして早々、サンフレッチェとテストマッチが組まれていて、楽しみ。
更に、昨年のように鹿屋体育大ともできれば、いいんだが。
結果はともかく、まづは、取り組み課題の達成度を感じたいね。
ところで、身辺整理をしていたら、10年位前の、山雅オリジナルのメモ帳(未使用)が出てきた。
旧エンブレムがなんとも懐かしく、クラブ名を透かしで印刷するおごりよう。
このエンブレム、個人的には気に入っていて、復刻の記念グッズがそのうち出てきてもいい。
ところが。
さて、メモとして使いたい。
……が、なんとも勿体なくて、手をつけられない。
そんな優柔不断に、呆れます。
では。
女優のクロリス リーチマンが、1月27日に亡くなった。
1926年生れの、享年94歳。
老衰の、大往生だったようだ。
萬年が、リーチマンを認めたのは、『ラストショー』(The Last Picture Show 1971年)と、『ヤング フランケンシュタイン』(Young Frankenstein 1974年)の、ふたつの映画だった。
特に、ラストショー。
1971年はキネマ大収穫の年であったから、〈令和キネマ座〉トップ10では、たまたま選外となってはいるが、同等の評価を与えるべき作品かも知れない。
その映画の感想は、いつ(何歳のどんな時に)、どこで(または誰と)観たか、という個人的な事情に決定的に左右される。
なので、ラストショーのように、滅びゆく、ゴーストタウンに近いような、辺鄙な街の青春群像が描かれていると、評価は、なおさら大きく別れて当然だ。
たとえば、テキサスの空っ風が渡っていく、閑散と寂れたメインストリートを、カメラが、左から右へとなめていくシーン。
これひとつとっても、ご鑑賞になるあなたの年代(=人生経験の集積)によって、景色の見え方が、よっぽど変わってくるだろう。
それはさておき。
この作品の良さは、観てわかっていただくしかありませんが、
ここでは、役者陣の充実した演技に脱帽、とだけ申し上げておきましょう。
ティモシー ボトムズ、ジェフ ブリッジス、シビル シェパード、ベン ジョンソン、ㇰロリス リーチマン、エレン バースティン、アイリーン ブレナン、ランディ クエイド…、これだけ並べてみても、おそろしくなるほどの芸達者ばかり。
よくこれだけ集めたもの、と感心するけれど、実は、ㇰロリスにはゴメンナサイ。
萬年的にはここでは、アイリーン ブレナン(1932～2013年)の演技に、いちばん惹かれる。
『スティング』(1973年)で、ポール ニューマンの情婦役を演ってた、と言えば、ピンと来る方もいらっしゃるか。
アイリーンには、『プライベート ベンジャミン』(1980年)の、ルーキー兵(ゴールディ ホーン)に、さんざ振り回される鬼大尉役があって、これもおすすめ。
ラストショーは、130万ドルの製作費。
対し、2,900万ドル超の興行収入。
脚本と役者以外には、大したお金をかけていない、という意味で、模範的なヒット作なのだ。
作品40周年を記念して、監督(ピーター ボクダノヴィッチ)と4人の出演者が集ったリユニオン(同窓会)めいたパネルディスカッション(2011年頃)を観たことがある。
杖をついてそろりそろりと登場するクロリスを、皆が次々と抱擁するシーンには、泣けた、泣けた。
心の中で、老いることの魅力と迫力に大いに感涙した、のであります。
では。
或るSNS上の書き込みを読んでいて、ずいぶんと笑いながら、しかし、考えさせられてしまった。
その内容は、こうだ。
―自分が若かった、ずいぶん昔のこと。
入院した時に、同室になった爺さんは、戦争中はいかに大変だったか、今の若い者がどれだけ恵まれているかを説教する人だったが、食事の時に、こんなものが喰えるか!、と病院食を放り投げていたので、案外戦争の時って楽だったんな、と思うようになった―
くどくどとコメントするつもりもないが、あの戦争をまるごと、ナマのままで読み解くには、こういう観点が必要だろうなぁ、と思う。
これを、フテブテしく眺める視点、といってもいい。
けれどね、老いての傲慢さ、これだけは、いただけません。
老醜、という言葉があるくらいですから。
では。
荻原 守衛(もりえ、1879～1910年) は、第一級の彫刻家である。
号は、碌山。
安曇野穂高の、碌山美術館は、たまたま碌山の生まれ故郷に在る、ってだけの話。
ご当地が生んだ芸術家、とわざわざことわる必要のない、卓越した才能なのだ。
思い立ったら簡単に、その作品に接することができるしあわせを、僕らは持っている。
が、この地へ赴く楽しみのひとつは、美術館のチャペル風なたたずまいを味わえるところにあった。(1957年建設)
ところが、である。
いまや、この敷地内へ足を一歩踏み入れるだけで、入館料(大人700円也)が求められる。
いつから、なぜに、こうなったのかは知らないけれど、たとえば、今回は、館内へは入らずに、この敷地内を散策したいと思っても、あなたは、散策料を払わなければならない。
たとえば、静かなる庭の緑陰。
落ち着いて恋人と時間を過そう、なんてお洒落を禁ずるとは、まったく、なんというケチで、無粋なココロなんだろうか。
もちろん、碌山氏には、これぽっちも恨みはない。
では。