まんねんしきにちじょう
相手がそれを知っていて当然、といったような勢いで会話に入って、途端に、家人の反撃に遭うことが、しばしば。
こういう切り口で話を強要されるのは、相当に不快なことには違いない。
いま流行りの言い方で、
― それって、〇〇じゃあ～、ありませんか。
と、まるで、暗黙に了解を押し付けられる気分がして、
― そんなの知らねぇよ、それ、あんたの勝手な前提でしょうに、と言いたくなりますからね。
それと、まったくおんなじことでありましょうから。
そう言う訳で、最近、もっとも気をつけている態度と物言いではありますが、フト同じ過ちを繰り返している自分には呆れるばかり。
では。
先日、職場で、取るに足りないような話題を交わしていたら、
― 詩人だねぇ、と言われ、思わず、
― あぁ、それ、いただいていちばんありがたい呼ばれかたです、と返してしまった。
ほんの些細なことであっても、人生が、ふっと、立ち止まる瞬間のひとつ。
今から、95年前の、7月25日。
ひとりの作家が、みづから命を絶った。
今でも、年に何度かは、その名を聞くことがある その人。
芥川 龍之介 (1892～1927) だ。
僕からしたら、その自死の理由もよくわからず、深追いする気にもなれないけれど、当時の文学青年(少年も) にとって、芥川の自殺は、けっこう衝撃的な出来事だったらしいんですね。
現在、芥川の作品がどれほど読まれているかわからんが、その頃、最も目立つ作家のひとりだった。
約一世紀前の、30代の人間がどのくらい成熟していたのかは、ほとんど承知していない。
(少なくとも、2020年代の同年齢よりは早老だったのかも知れないが)
なので軽々に語れない。
けれど、自死するに値するような出来事が、芥川とその周囲には在った、と思うしかありませんな。
詩人の萩原 朔太郎(1886～ 1942) は、晩年の芥川にとって、比較的新しい友人だったらしい (と、本人がそう書いている、下の作品の中で)。
で、朔太郎は、芥川逝去の後、ひと月ほどのうちに、タイトル〈芥川 龍之介の死〉という文章を発表する。(『改造』1927年9月号に掲載)
それを読むと、生前の芥川は、朔太郎に対し、自分を詩人である、と評価してもらいたがっていたようだ。
ところが、萩原は、芥川に向かって、君は詩人ではなく、〈典型的の小説家〉だ、と言い放つ。
これに対し、芥川は、自分は詩人であり過ぎるのだ、と言って応戦した、と朔太郎は書いている。
当世第一級の詩人(朔太郎のこと) から、詩人として認められたい、とはなんともけなげなエピソードではないか。
けれど、『蜜柑』(末尾に大正8年、つまり1919年4月の注記あり) なんかを読めば、芥川に詩人の資質は乏しい、と僕には思われる。
電車で乗り合わせたみすぼらしい少女が、主人公の作家にとって、一瞬、神々しい存在に変化(へんげ)するといった内容の短編。
けれど、(主にその表現手法からだろうが) 作品の読後感として、詩人の特性である〈心の舞い上がり〉というものに、どうしても欠ける。
ああいう題材を、太宰 治だったら、もっと巧い語り口でまとめられるだろう。
(太宰が詩人であるかどうかは別にしても)
……、実は、ホンネを申せば、芥川詩人論など、どうでもよい。
今回、必要があって、萩原朔太郎の文章(交友録のような随筆?)を読んでみて、そこそこの作品を生みだした詩人でありながら、彼の紡ぎ出した散文は、おそろしくつまらないなぁ、と感じ入ってしまった。
あまりに散文的で。
それが、感動的なまでの、相当な意外感であったことが、よけいに僕を、憂鬱にしている。
では。
周囲の農地の多くで、蕎麦の花が、風に揺れて白く輝いている。
所有者が〈営農〉に委託している土地では、労働集約型の農法は営まれない。
だから、植えっぱなしでも収穫できる、ソバが選ばれるんだろう、きっと。
素人は、そう考えている。
そんなにソバを作っても、買ってくれるほど日本人は蕎麦を食すようになってるんだ。
昨日、庭で今年初めての、アキアカネを見た。
そば所と 人はいふ也 赤蜻蛉 一茶
では。
身近に楽しみたいと思って、庭に、秋の七草を集めている。
ハギ(萩)、キキョウ(桔梗)、クズ(葛)、フジバカマ(藤袴)、オミナエシ(女郎花)、オバナ(尾花、ススキのこと)、ナデシコ(撫子)、この七つ。
このうちクズは、とてもその繁茂をコントロールできるわけもないから、野にあるものを愛でることにして、他の五つを、庭の片隅にその都度植えてきた。
ナデシコだけ、いまだ手がついていない。
園芸市場を回っていて、これは、と思うものに出逢っていないからだ。
その名が、愛児を失った親が、その子の好きだった花を形見として撫でたことに由来するなんてのは、実に切々とくるではありませんか。
まぁ、気長に探せばいいや。
ところで、過日、中米コスタリカにおいて、2022女子サッカーU20ワールドカップが開催された。
日本は、決勝でスペインに敗れたものの、第2位の成績を残している。
立派な戦績だ。
ハイライト映像を観るに、なでしこジャパンは、なかなかテクニックに長けていて巧い。
俊敏な動きとパスワークを武器にしているんだろう、と思った。
僕はもともと、女性が、105m × 68ｍの、男性と同じ大きさのピッチでやることに疑問を持っている。
女性でも、白人種がやっていると、なんとか絵にはなるけれど、ピッチに日本人を置いてみると、とてもとても広大な中にプレイヤーが孤立していて、チト切ない。
男女で違うスポーツをやっていると割り切れば、それでいいんでしょうけれど、発想を変えていかないと、国際大会などでトップを獲ることはできないなろうなぁ、と思う。(日本の中で楽しむならばかまわない)
現在は、サッカーが好きで上手くて育ってきたプレイヤーたちを集めているんだろうけれど、特筆すべき身体能力を有した若人を集めてサッカーを習得させるくらいのことをしないと。
2011年ワールドカップを制したナデシコジャパンの残像に憑りつかれた者からは、この先ずっと、低迷し続けている、との評価しか出てこないだろう。
要は、この先、戦略的に強化をするとしたら、という話に過ぎませんがね。
では。
開始時は心配された(雷)雨も、ゲーム中は、わりと穏やかに降ってくれた。
先制して、追いつかれたが、土壇場に突き放して、2 – 1 の勝利。
ヒイヒイいって拾った勝ちが続いたので、連勝という意識も薄かったけれど、ようやくこれで3連勝か、と胸を張れるような良きゲームでした。
悪天候で目撃者(現地観戦) が少ない時に、グッドパフォーマンスをやっっちゃうのが、やはり、山雅らしい。
キズに玉、ってやつです。
もちろん、今季ベストのゲームを更新した感がありますね。
〈汗について〉
予想通り、持てる技量が拮抗したゲーム進行となった。
愛媛は、ひたすらサイドから、特にその左を使って、捻じ込んでくる方式を採用。
森下、高木、小原、そこに佐々木がからむカルテット攻撃は迫力があって、再三再四奥まで侵入をゆるす。
ただ、そこにはサイドバックを含む、山雅ディフェンス陣の踏ん張りがありました。
対人処理、さらに、デイフェンス間のボール回しも、シュアで安定。
もちろんプレイの出来も良かったけれど、野々村 鷹人の〈敢闘賞〉は、そのチャンスを、左サイド偏重に攻めてきた愛媛FCがくれたようなもの。
山雅にとってやりやすかったのは、愛媛フォワードの松田 力が、張っていて俺によこせ、というプレイスタイルであったことか。
要は、ボールが入るとシュートまでいく屈強さはあるが、動きが少なくて、あまり掻きまわしてこなかったので、その手当で疲弊せずに済んだ。
それに比べたら、森下などルカオの対応に追われまくりでしたから。
〈巧緻について〉
これ、狡智ということも含みますが、シンプルにそれを表現できたことが素晴らしかった。
❶横山 歩夢による先制点(前半40分)。
外山 凌へのボール展開、そこからのクロス、横山のヒールによるシュート、それらが、まるで水が流れるごとくに、よどみなかった。
こういう手数の少なさこそ、工夫の極致だと思います。
❷途中投入を重ねても、チームの意思統一が衰えなかったこと。
結果として、誰ひとりとして捨て駒的な交代とならずに、途中から登場したプレイヤーが攻撃圧を緩めず、前方へと果敢であった。
これは、思うに、菊井 悠介を最後までピッチに残したのが効いたんだろうけれど、
浜崎 琢磨のクロス投入と、榎本 樹のダイビングヘッドがゲームを決めたんだから、〈巧緻な〉采配の的中でもありました。
この点、途中交代によって、そのサイド攻撃を棄てた愛媛とは対照的だった。
縦にロングボール、となれば、佐々木も小原も無用とは言え、彼等のすばしこさは、当方にかなりの脅威でありましたから。
さて、総括。
萬年式MVPは、佐藤 和弘をおさえて、下川 陽太、としておきます。
ゲーム評価の最大点は、あまりに対応的にもならずに、愛媛FCにいい仕事をさせず、常に先手先手で前に向かったことでありましょう。
これだけの相手にこれだけのゲームが出来れば、チーム創りの深み、と言う意味で、今後に対し光明を見い出せます。
では。