あぁ、あこがれの地、岩手よ。

なんですね、僕にとっては。

できれば現地参戦、とは思いましたが、

そっちのほうは、アウェイツアー参加の京子さんにお任せするとして、

今回の対戦を前に、こころを彼の地へと向けたら、たまらずに、

盛岡出身の作家、石川 啄木 (1886～1912年) の歌集『一握の砂』(1910年 刊行) を、駆け足で再読してしまいました。

短歌形式の中で、際どい抒情をおこなおうとなったら、百年前は、こういうのがモダンだったんでしょうか。

よりそひて
深夜の雪の中に立つ
女の右手(めて)のあたたかさかな

ここに、どの程度の虚構(ウソ)が紛れ込んでいるかはともかく、ぎりぎりで上品さを保つ表現が、憎い。

こういう美点は、同年生まれだった、萩原 朔太郎(1886～1942年) の詩には、残念ながらありません。

で、かの宮沢 賢治(1896～1933年)も、やはり、岩手(花巻市)のご出身。

なんとも贅沢な、郷土の文学者たち、ではありませんか。

僕が、青森市の親族を訪ねるのはだいたいが、夏の8月。

帰途は、東北道をひたすら南下するんですが、季節がらか、右手に仰ぐ岩手山は、いつも、頂上が雲の中。

通過する度に、ここらのインターで降りて、イートハーブの風土を味わってみたいものだと思いつつ、いまだ果たせず。

でも、考えてみれば、

今回参戦したところで、自宅 to スタジアムの往復のみで終わり、

盛岡冷麺さえ、楽しめなかったんでしょうがね。

では。

今日、職場で。

ヤナさんが、

― ナイスゲーム!!、と挨拶がわりに。

たしかにね、率直にチームを讃え、勝ちを喜べばいいんだ、と思いつつ、

帰り際、今度は ソネさんに、(アルウィン参戦) お疲れ様でした、と声をかけたら、彼曰く、

― これで、(ゴールを決めた) 滝 裕太は左で使う、で、決まりですね。

― それも、右インサイドハーフの村越 凱光とセットで、となるかなぁ?、と僕。

村越が中央でボールを受け、それを利き足(左)で、左奥のスペースへ配球、滝を前へ走らせるといった、定型的なパスワーク。

それが、ゲーム中、たしか 3度あって、そのひとつが、先制点に実ったのだった。

さらに、59分の追加点 (by 小松)。

その直前、ボール支配の時間が続き、

住田 将、下川 陽太が、相次いで左サイドからクロスを打っている。

そういう流れから今度は、小松 蓮が、讃岐最終ライン裏へと抜け出すタイミングを狙った、菊井 悠介のクロスから生まれたゴールだった。

1点目は速攻で、2点目は、じっくりと攻めた。

攻撃の引き出しが蓄積されてきたことが証明された、ゴールふたつで、なにより。

……、とこれで終わってもいいんだけれど、ひとつだけ。

今後、勝ちをより確かにするため、

相手が、ツートップ気味になって食いついてきたら、どうするか?、ってこと。

あのゲームの60分以降、讃岐が、その策を採用。

山雅センターバックふたりに対し、相手フォワードふたり、という構図において、数的な優位を保とうとしたため、なんだろうか?、

両サイドバックが、高い位置を採れなくなってしまう。

つまり、サイドからの攻撃が、急に影をひそめた。

ツートップ化と同時に、讃岐は、3バックに変更していて、

相手#10(右センターバック)が、息を吹き返したように、山雅の左サイドにたびたび侵入するようになった。

守りに追われて、攻撃に手がつかず、よって、讃岐にいいようにリズムを渡してしまう、といった印象。

それでも、なんとか凌ぎ切れた、けれど、

センターバックふたりが、同数(あるいは3人) の相手フォワードのファーストディフェンスに曝された場合。

その状況をひっくりかえして、当方に、攻撃の主導権を手繰り寄せる方程式、

(すべてを、蹴り出しで対応するのでなければ)
これは必ず、解いておかなければなりません、山雅。

たとえ、防御率が2点(ゲームあたり失点 1.4 )であろうとも、3点を獲って、ゲームをモノにするために。

では。