家人は、僕のことを、他人を怒らせる存在、と思っている。
揶揄したり、ひとの話にチャチャを入れたりするから。
― そんなことをやっていると、いつか、カッとなった相手に刺されるわよ、と注意される。
ま、不真面目な奴、と評価されるほうが、
偽善者と言われるよりも 100倍は胸を張れるから、僕はそれでいいのだが、
心配なのが、今、小学3年生の孫が、(僕のように)人を怒らせる言動に長けていること。
僕が人生の長い時間をかけて身につけた特質を、
9歳にして、早くも〈強み〉として使っているのだから、この先、彼の人生における懸念材料ではあるまいか?
では。
この曲を最初に歌ったのは、
ワイノナ ジャッド(1964～)だった。
……もし世界を変えることができたら、私はあなたの宇宙を照らす光になろう……。
実に、ロマンティックなラヴソングです。
映画『フェノメノン』(1996年米、ジョントラボルタ主演)では、この曲が使われ。
音楽の総指揮に当ったロビー ロバートソンが、この曲を採りあげて、
(音楽界の重鎮である)エリック クラプトンとベイビーフェイスにそれを演出させる。
……これ、趣味はわかるけど、チトやり過ぎ!!、ロビー。
狙いとおりに、相当ヒットしたらしいです、全世界で。
サウンドトラック(11曲ほど)の中では、
アーロン ネイヴィルが歌い、ロビーがギター演奏をつけている『Crazy Love』もなかなかの味わいで、聞かす。
映画は、
達者な役者を多く配しているし、音楽にも〈豪華〉なメンツを集めているのだが、
ファンタジー作品を好まないわけがない僕が、
今日まで観ていないとは、やはり、それなりの理由があるように思われる。
しかも、これからもおそらく観ない。(これからも、のほうは体力的なこと)
ま、それはいいとして、
結局のところ。
もともと持ち歌にしたワイノナ ジャッドの歌唱が、僕にはいちばん聞きごたえがございます。
といったお話でありますが、
ギター3本の伴奏のアイディアは、どこの誰の発案なんでしょうかね。
……もしも、世界が変わって、
こういう素敵なバンドが、僕の庭で一曲でも演ってくれたら、
きっと、いつでも死ねる、の心境になるだろう。
では。
ゲーム開始の直前の。
会うと親しく会話できるようになった山雅(運営)の人と会話。
彼が、どうなるんでしょうかねぇ?、と訊くから
― (ゲームに関しては)終了の笛の時、相手より得点の多いほうが勝ち、そんなかな?
ま、(プレイオフも含め) あと 8試合をやり抜くつもりでいく、ってもんでしょう。
先制したら、なけなしの 1点をなんとしても守り抜く、そういったサッカーでない以上、ゲームの帰結はそんなところ、と思っていました。
プロチームが、ファン&サポーターの望み通りのサッカーを追求するなんてことはあり得ない(あってはいけない) から、
今のサッカーを、物足りなさや工夫不足についちゃあ文句は言うけれど、
その軌道の上で、せいぜいそれを楽しむ、というのが僕の立場。
(数年前の 半分くらいの人件費で闘っている、というお金の話は小声で)
けれど。
アルウィンの不満はきっと、
〈昇格〉を口にするならば、せっかくの1 – 0 を、金科玉条のごとく保持し切れなくてどうするの?、にあるのだろう。
それもわからなくもない。
が、ここまでくると、2024年醸成してきた山雅式葡萄酒を、別の皮袋(=容器)に移し替えることもできない相談。
(だから、霜田氏は、周囲に迎合するような発言はしなくもいいのです)
で、そのサッカーですが。
縦に鋭く刺されると、じりじりと後退、フワッとしたまま失点。
それだけを採りあげて非難するのは違っていて、むしろ、その前段での、〈攻撃の停滞と頓挫〉を追及すべき。
ゲーム終盤。
野々村を投入して、左から、常田、高橋、野々村が 3人並ぶ布陣には、かなり鮮烈な、懐かしい印象があった。
これも智恵のひとつかも知れない、攻撃的にやるための。
僕は、高橋 祥平のボール出しのセンスは買っていて、ゲーム勘が戻り、より周囲との連携が深まれば、相当な武器となり得る。
こうすれば、3バックにすることで、
たとえば、3年前まではやっていた、タッチライン沿いに常田 克人が駆け込んでクロス、といった策も繰り出せるだろう。
とにかく、左サイドバックがなかなか前進突破できない状況、これを潰さないとどうしようもない。
そういう意味で、そこの打破要素となる、村越 凱光の労をいとわぬ横走り、ボール回収の熱心さは、このゲームでは出色でした。
当然、MIPは、彼。(勝利してたら、MVP)
ですから、このポジションが、菊井 悠介へ変わると、途端に不活性化。
だいたいが、怪我明けの菊井に、村越並みの運動量を求めるのが酷であって、
セットプレイのキッカーだけに菊井を起用するようなハメになったから、無理して使った采配は疑問。
村越を引っ張るか、あるいは、滝 裕太というカードを準備すべきだったのでは?
……要は、モロい守備をとやかく言うのは、非生産的。
ではなくて、攻撃力の出来不出来に照準をあわせるしかない、が論旨です。
それと、あとひとつ。
ゲームキャプテンは、もはや米原 秀亮、って時季じゃあないでしょうかね?
では。
雑音を嫌うので、
監督やプレイヤーのゲーム後コメントは、すくなくともレビュウの骨子が決まってから読むことにしている。
で、読んでみた。
いつも思うことだが、答えさせたい内容を誘導しているのだから、質問する者をきちんと記名すべきではないか?、インタビュウの作り手の責任として。
まぁ、僕は無料コメントしか読めないので、有料のほうだと判明するのかも知れないが。
本題に戻る。
そこでは、〈ミス〉や〈安い失点〉といった陳腐な言葉が目につくが、
僕からすると、
そういうことが防げない、あるいは、起きうるサッカーをしているのによく言うよ、と思う。
たとえば、トラップを空振って、それが相手攻撃の起点となったことを〈ミス〉とあげつらうならば、
ゴールマウスに飛ばないヘディングやシュートが、同じ重さで責められるべきだが、実際そうなっていない。
このゲームは、内容的に、2 対 8 で負けたわけで、
その核心とは、ミスの多さに在ったのではなくて、
攻撃圧と、攻撃精度の差に違いなかった。
相手のミスを、得点までに導ける積極的な攻撃、
特に、ペナルティエリア侵入後の、ゴール前での沈着。
誰も反応できないようなクロスの投入、
前を塞がれると仕掛けないで、とりあえず後方へパス、
ボールホルダーから見える位置に入ってこない(パスコースに顔を出さない)消極性)、
お義理の、各駅停車のパス交換、
そういうものから足を洗えない山雅からすれば、大いに学ぶべき美点だと思います。
では。
3 – 4 の敗戦。
それでも昨日、(個人的に)いくつか救いもありまして……。
天候とゲームの寒さで固まった身体が、どうしても僕に〈うどん〉を要求していたから、
アルウィンの帰途、お店で野菜うどんを購って帰宅すると、
たっぷりの煮込みうどんと、いろは(鬼無里)の野菜おやきがテーブルに用意されてるとは!
家人の深い洞察力と、伴侶への愛。
さらには、モモ氏(会社同僚)が、奥様と(北ゴール裏で)観戦してくださるとは……。
さて、ゲームのほうは。
唯一の救いが、得失点差で、▲1 を計上しただけ。
スコアだけみて、ひとはこれを〈撃ち合い〉のゲームだったか?、と思うでしょうが、
いやいや、実は、これが、山雅の完敗ゲーム。
失点には、それぞれその前段にミスが潜むとは言え、それはお互いさま、
狙い通りの得点は、
山雅が、(せいぜい)ひとつ、鳥取のほうは 3つ。
となれば、正直なところ、 1 – 3 の完敗。
プレビュウで指摘したとおり、
ペナルティエリアにボールを持ち込んだら、自在かつ俊敏にプレイヤーとボールが動いて相手を翻弄するガイナーレの十八番が 3度は、発動した。
シュート 7本(公式)で、4得点なら、十二分でありましょうし。
その攻撃を捕まえ切れなかったことを、守備が〈崩壊した〉とするのは見当違いであって、
もともとが守備の体をなしていなかった、と診ますけどね。
最後は、センターバックふたり(最後は3バック)で守ってよ、という発想がダメ。
中盤のところでスカスカになって、歯止めが効かず、ボールを簡単にペナルティエリアまで持ち込まれる。
速いガイナーレの側からは、山雅のプレイヤーは何人いたって、ただ棒立ちのように見えたのではないか。
ただし。
この期に及んでそこをどうこうしろとは、あまり思わなくて、
こうなれば、失点以上にこっちが得点する、という姿勢を貫くべきでしょう。
とにかく、これからあの守備に手をいれるのは至難です。
ですから。
少なくとも 4点獲れなかった攻撃の貧困、これを重要視すべき、今は。
事故みたいな得点に頼る、
誰も触れないままにクロスが相手ゴール前を通過していく、こういうことをなんとかしろよ、と思います。
……となると、
昨日の南ゴール裏のBOOには、おおいに正当性を認めますが、
しかし。
それが、ゲーム内容の乏しさへのものなのかが、果たして、チームに正確に伝わっているのか?
単に負けたことへの不満と見なされたとしたら、かなり辛い。
では。
