いまさらポストモダンでもない,が。

それがなんでもかまわないが、ひとつの思想に世の全体が貫かれるような時代、

または。

ひとつの理論で世界を解釈できる時代は、

1990年近辺で終ってしまった、というのが僕の感想。

日本にあって、決定的だったのはおそらく、

中学生がやるような政権樹立ごっこを、やがては、社会を揺り動かしかねない毒ガステロ(1995年)にまで持っていけることが、リアルになってしまったこと。

それは同時に、マルクス主義の終わりも意味していて、

いまやその思想的展開など、地球上のどこにもなく、~主義と自己主張する国家が在るだけ。

日本共産党にしても、看板だけが〈共産〉であるに過ぎない。

そんなのは、綱領をさらりと読んだだけでわかる。

〈反戦〉〈平和〉、こんなのも形骸化して、もうじき死語だ。

……と威勢よくはじめてしまったけれど、

僕たちの日常生活だと、

ほとんどは、メディアとSNSから、

こっちの本当らしいものをチョコチョコ、

次に、あっちの快適らしいものをチョコチョコ拾い集めてきては、

それを周囲に配しては過ごしている。

小学3年生の口癖を借りると、〈都市伝説〉の収集とでもいおうか。

ただ。

他人を屈服させるような支配的な思想的見地を、誰れも持ち得ない世の中、というのは、僕には歓迎すべきこと。

乱暴にいえば、

ポストモダン(超近代)は、いつの間にか終わってしまい、早30年なのだ。

音楽にしたって、

当時は、過去への抵抗と反発だったはずのクラシカルな70年、80年代の曲を、

今、どう料理して(変奏して) 演ってみたところで、

〈今日の音楽〉そのものであって、僕の世代感からだと、

一種、幻聴みたいに耳にやって来る。

もちろん、それを楽しんではいますがね。

では。

素人の浅はかさよ (宮崎戦レビュウおしまい)

僕には、ひとつ疑問があった。

それを、菊井 悠介ご本人に訊いてみたのです。

― 宮崎戦、ゴールの起点になった、あのクロス。
誰か(と誰か)がきっと飛び込むだろうと信じて、あそこに蹴り込んだの?

― いえ。野々村だけを見て入れました。

なるほど、なるほど。

あのシーン、時間もかなり押し迫っていたこともあるしと、

素人の考えることは、やはり浅はかで乱暴なことです。

また。

山本 龍平ご本人には、

― 宮崎の #20をうまくマッチアップして抑えていたと思うんだけれど、
あなたの自己採点はどうなの?

― うーん。けっこうチャンス作られることもあったりで、評価は、ずいぶんむづかしいですね。

なんとも自己に厳しくて、頼もしいではありませんか。

ところで。

これまた、素人のうっかりで、

野々村 鷹人ご本人に、

― 菊井君が、あなたに照準を絞ってクロスを投入したと、信じて飛んだ?

これを尋ねるのを、失念してしまいましたとさ。

いやはや……。

では。

雨の日と月曜日は (宮崎戦レビュウ❷)

一夜明けたら、すがすがしい好天の秋日。

朝、会社で会うなりヴァン氏が、

― 5位に上がって浮かれてるね。

― もちろん、狙ってた流れですけどね。
ただ、勝ち点のつまり具合(=混戦)からして、1ゲーム毎、何が起こるかヒリヒリです、と返答しといた。

現況、唯一の安堵は、勝ち点が減らないことくらい。

上位にいたところで、戦いに望む姿勢が変わるわけでもなし。

さて。

くどくなるが、あのゲームの価値と、次につながる成果は、

精緻なゲーム戦術などが役に立たなくなる状況下、

武器は〈飛び道具〉

つまり。

ハイなロングボールか、プレイスキックが、得点の糸口だろう、が両者わかった中で、

山雅のほうが、自分の武器の使い方と相手の封じ込めにおいて、より明確な意思統一がなされたこと。

総体の上背は、宮崎に分があったが、空中戦がほぼ、#11FWの単発勝利だったので、そこのセカンドボール狙いで対応。

さらに、相手#20、#44の突貫的侵入に対しては、佐相、山本の両サイドを中心に、危ないシーンもあったが、なんとかマッチアップできた。

次節。

最下位が決まり (おそらくはJFL降格の)いわて、となれば、むづかしいゲームになることは必至で、

ピッチの11人とベンチには、戦い方における、強固なる一致が在ること、を願います。

『Rainy Days And Mondays 』は、ポール ウイリアムズとロジャー 二コルズが作った曲。

1971年カーペンターズが歌って世に出て、その歌唱が有名。

このブログでは以前に採りあげましたが、

再度、ポール自身のカヴァーを聴きたくなる、平穏な秋……。

……おまえ老けたよな、と自分に言ってみる
時々 やめてしまいたくなって
すべてがしっくりこなかったり
なんだか宙ぶらりんで
しかめっ面ばかりして過ごす
雨の日と月曜日はたいてい心が沈んでしまうんだ

でも、愛してくれる人がいることは良いこと
走っていって、愛する人を見つけようか
なにかおかしくなるが、それがやるべきことかも……

では。

雨は友達……(2024.11.2宮崎戦レビュウ❶)

……だった、と言うべきなレビュウ(速報)です。

降雨で、水を含み、あるいは、湛えた重いピッチでのゲーム。

ハーフタイムに、チノ氏とは、

後半どこかで、集中が切れたり、交代カードが切られてマークがずれたりをきっかけに、得点が入るかな?、とか話していて、

その80分過ぎ。

コーナーキックのクリアボールを宮部が回収。
それを、直前にCKを蹴って右サイドに居残ってる菊井へフィード。

菊井のクロス投入に、ヘッドでキッチリ反応したのは野々村 鷹人だった。

その得点を守り切って、1 – 0 で制す。

他のゲームの帰趨がわからず、

まぁ順位は上がるんだろうけど、連勝の旨味は久しぶり、そんなでスタジアムをあとにした。

〈雨でなければ〉
パスを狙って蹴っても、場所によって、ボールは止まるわ、滑っていくわ。

そんなデメリットを多く負ったのは、素早いパスワークとドリブルを心情とする宮崎のほうでした。

対し、山雅は、パスも満足に繋げないピッチコンデションから、

グラウンダーサッカーを棄てた戦法をひたすら敢行。

そのことにおいて意思統一が明確で、かつ、徹底していた。

ルーズボールへは直線的に寄せていたし、ボール回収に執着さと執拗さがみられた。

もちろん、それで良くって、

あのコンディションで選択すべき最良なやり方だったと思います。

はからずも前方、前進一択のサッカーが実現してしまったのは、まさに、雨が奇貨となった、と言えましょう。

チノ氏いわく、

あれだけ蹴り出しを徹底する山雅は久しぶり。

良好な芝でやっていれば、もっと厄介な相手でしたよ、宮崎は。

ゆえに、昨日に限れば、雨は友達、雨は恵み、我がチームにとっては。

終盤、入場者8,500人のアナウンスがありましたが、実感的には、5,000人そこそこ。

途中(あるいは端から?)でお帰りになった皆様、

共に歓喜を味わえなかったのはまっこと残念なことでした。

では。

No Rain ……。

……と願ったところで、

自然が、雨に飽かない限り、空から雨滴は降り注ぐだろう。

『Who’ll Stop the Rain』は、

ジョン フォガティが、CCR(バンド名)時代に作った曲で、1970年に発表された。

これを、ジョン自身が、アルバム『Wrote a Song For Everyone』(2013年リリース)で採り上げ、

ボブ シーガーをゲストに迎えて、演ってるバージョン。

曲のテンポ、編曲ともになかなかの出来。

聴いている僕の体調にぴったり適っている、ということなんですが、

ピアノの入れ方とか、その音色とか、ボブならでは、です。

こういうのを、かつてはウエストコーストサウンドといっていたような気がするけれど、今や、おそらく死語ではないか。

……雨の庭を楽しみながら、部屋のソファーに寝転がっていたい気分の日。

ですが、それでも、出かけるアルウィンでございます。

では。