ことの発端は、
アベちゃん(仮称、職場の同僚)が、最近、
西洋美術館(上野の)で、モネ展を観た、というお話。
これが、マネ展だったら、きっと、僕も上京したことだろう。
額縁に入れて鑑賞される西洋絵画が、
リアルタイム(同時代的に)で、日本に紹介された始まりは、
印象派と呼ばれるパリ発のムーヴメントの頃だった、と思っている。
けれどその事情が、多くの才能を、乱暴に〈印象派〉でくくってしまった功罪は大きくて、
おかげで、
日本ではいまだに、マネもモネも、しまいには、ゴッホでさえも印象派と一緒くたに考えられているのでは?……
さて。
ところが、話が、なぜか途中から、
クエンティン タランティーノ監督『パルプフィクション』(米映画、1994年日本公開)に移っていって、
アベちゃんも僕も、この作品を、きわめて高く評価する姿勢で一致するとは。
トラボルタが、ボスの愛人(ユマ サーマン)につき合ってダンスを踊るシーンね、
あれのどこがいいのかわからん、凡庸な、という点でも話が嚙み合ってしまう。
むしろ。
ブルース ウイリスが、裏切ったギャングのボスに遭遇してしまう場面や、
殺害の前に、ギャング(サミュエル L ジャクスン)が聖書の一節を唱える場面、そのほうが観るに値する名シーンでしょう、とか。
アベちゃんによれば、
タランティーノ物では、『ワンス アポン ア イン ハリウッド』(2019年公開)も必見なんだそうで、(僕は観ていない)
― でも、あれは 6年も昔の作品です、と言うから、
― 君の人生からすれば、その3分の1に相当するから遠い過去かも知れんが、
その10倍も生きてきた僕からは、ごく最近の作だよ、としておいた。
ところで。
とある決まった部屋(密室的な舞台設定)の中、俳優がそこに出たり入ったり、
そして、ほとんど意味もないモノローグ(独白)に、意思疎通も欲せずに、解決も願わずに、えんえんと浸る。
こういった脚本の作り手であるタランティーノは、まさに、
アントン チェーホフ(1860～1904、ロシアの劇作家、小説家) の、
当世における、正統なる後継者、と考えていいのではあるまいか。
逆からみれば、そこにチェーホフの現代性が存する、と。
では。
