身勝手な拡大解釈は,マズイです。

凡そ、文学、絵画、音楽などの作品は、いったん作り手を離れてしまえば、鑑賞する側の特権で、自由に味わえる。

むしろ、創った側の説明などは、うるさくて、不要。

だから、美術展で、解説用のイヤホンを借りて会場を回っている御仁を見るたび、

急ぎ情報を仕込んでいる、にしたって、

せっかく〈画〉そのものに打たれたくて来ているのに、

余計な雑音で、感嘆の眼を曇らしてどうするの?、と思う。

が、しかし。

或る楽曲を、あんまりに身勝手に解釈していることもあって、

おいおい、それは違う、という例を、ひとつ挙げておきます。

早い話が、外国語(ここでは英語)を、日本語に直すにおいて、かなり素養が足りないゆえの、誤訳かな。

〈I Shall Be Released〉は、ボブ ディランが 作った曲(1967年中に)。

ザ バンドの歌唱(演奏)によって名声を得て、多くカヴァーされてきた。

歌詞(英語)をたどれば、これは、

冤罪で刑務所に入っている男の、プロテストそのもの。

たとえば、映画『ショーシャンクの救い』(邦題☞ショーシャンクの空に、1994年公開、米)の、無実の罪で 20年間監獄に居た主人公、そんな境遇が思い浮かぶ。

実際、世には多くあるに違いない冤罪のひとつを訴えようと、ディランが作った。

歌詞の冒頭……(萬年訳出)

とって代わらぬものなどない

行く手は 短くはない とは聞くが

俺は 忘れはしない

ここ(牢獄)に 俺をぶち込んだすべての奴ら、その顔ひとつひとつを。

おれの光がやってくる

西から 東へと向かって

そうさ、俺は釈放されるべきだ

すぐにでも   ただちに

英語は詳しくないけれど、shall、という言葉に、道義的に強い意思が込められていることだけはわかります。

この歌が描く情景を、表現したかったがために、

(ザ バンドで) ヴォーカルを担当したリチャード マニュエルは、、喉から絞り出すようなファルセットを、歌唱法として採ったのです。

結論。

いくら、美しいメロディーラインであろうとも、

漠然とした日常の不自由さ、束縛感。

そういったものからの解放、といったような、

甘え切った心情の表現としては、この楽曲を聴けない。

では。

或る異変 その❸ (山雅流の試金石)

2023季の山雅。

反則ポイントは、リーグ中位(11位) の 57 (ゆえに、フェアプレイ賞ならず)。

警告(イエロー) は、リーグで 7番目に少ない 46。

退場(レッド)が、 2回(リーグ最多タイ)。

警告の中で異議、遅延行為が 8回。(最多は、愛媛の 12回)

……そこそこだが、上等ともいえない。

他方、〈反則数〉をみると、福島 (381) に次いで、リーグ2位の少なさの、417。

(参考☞ リーグワーストは、奈良の、621、ついで、愛媛 558の ブービー)

で、要点。

ボールを握ろうとするサッカーが、ファールの少なさに表われていることは確かなんだけれど、

反則ポイントで、リーグトップクラス(フェアプレイ賞)を獲れないのは、

めざす攻撃サッカーのクオリティに、進化すべき余地が相当ある証拠。

ボール保持が破綻し、それを挽回せんとするためのファール、
反転カウンター攻撃に曝され、止めようと無謀に犯したファール、
あるいは、瞬間、激情的になっての非紳士的な行為……。

ファールは、相手にフリーキックが与えられるばかりか、自分たちのリズムに水を差してしまう。

かつて、2部リーグの、反則ポイントのマイナス好事例は、

大阪▲15(2013季)、エスパルス▲24(2016季)、大分▲45(2018季)

ボールを支配し、攻撃的なスタイルをまっとうしようとするなら、結果として、こういった数字を叩き出さないと。

3部リーグのサッカーは、インテンシティ(強度)重視、などと言っているうちは、

この地平から上へと、脱却はできません。

得点とらなきゃあ始まらない、と言ってる僕ですが、

得点するプロセスの良否は、指揮官が言う得失点差の拡大よりも、反則ポイントを注視します。

昨季の愛媛とは、真逆なスタイルでリーグ優勝をめざしましょう、山雅。

では。

或る異変 その❷

昨日の数字一覧。

あれは、2部&3部リーグの、シーズン毎、〈フェアプレイ賞〉受賞チームの数。

Jリーグでは(ディビジョン毎)、反則ポイント制が採られている。

(赤/黄)カードと退場を犯した場合は加算、カードなしの場合はマイナスを、節を消化する中でほどこし、

リーグ終了時に、全42節の場合、42ポイント以下ならば、フェアプレイ賞が与えられる。

☞ 太字の年度は、山雅が、フェアプレイ賞を獲ったシーズン。

着目すべきは、

2018~2022季までは、受賞チーム数が相当な数であったのに、

昨季は、急にその数を減らした、という事実。(赤字で示した)

これ、単年度だけの特異なのか?、あるいは、なんらかのトレンドの先駆けなのか?

萬年私論だと、

急減の要因には、ジャッジする側(審判)が、カード認定の基準を厳しくしたことが大きいような気がするが、どうなんだろう。(もちろん公式な発表はない)

さて、これが、山雅について、どうなのか?は、その❸で。

では。

或る異変 その❶

補強したメンツに関する世評が、上々なこともあって

― (漠然と) なんだか、今季は期待できそう.。

……と我らがファン&サポーターには、なかなか直情的、かつ、ロマンティックなお方が多い。

もっとも、期待させてよ、がホンネなんでしょう。

が、こうなるとむしろ、望みが持てない、といったムードになって、

勝ち馬に乗りたいだけの衆には引き下がっていただくほうが、

ワンソウルのためには、よほどいいんじゃあないか?、とでも言っておく。

強ければ、つまり、勝利が多ければ応援する、だけのファンが集まっていたら、

阪神タイガーズのリーグ優勝など、あり得ないだろう。

試されているのはクラブやチームより、むしろ、ファン&サポーター (by 萬年)

……与太は、さておき。

まずは、以下の数字をご覧あれ。

ディビジョン    2部        3部

2012              0           ―
2013              4                       ―
2014              8                        3
2015               6                        4
2016               5                        4
2017              8                        7
2018             11                       9
2019             14                      13
2020            19                       14
2021             21                      11
2022             16                      10
2023               5                        5

さて、これは、なんの実績でありましょうや?

解答は、明日の、その❷で。

では。

心に喪章を。

― 八代 亜紀さんも、死んじゃったわね……。

すれ違いざま、家人が、ふと口にするものだから、

― 僕なぞ、ここ一週間、心に喪章を巻いているんですよ。

と言いかけて、その言葉を飲み込んでしまった。

八代 亜紀 (1950年~2023年12月30日)。

個人的にご一緒したこともないから、本当のところはわかりませぬが、

伴侶にするにはチト濃すぎるけれど、あんな姉貴がいたら面白い、といった感じを上手く演出していたように思う。

ここ10年、へぇ、この人ジャズにチャレンジしているんだ、とは知っていた。

You’d Be So Nice To Come Home To はヘレン メリル (1930~ ) の、ねちっこい歌唱が、大定番の曲。

亜紀さんが、それを採りあげているのを聴いたことがあって、これもいいけど、もっとサラリとやれば?、とか思ったりしたが、

タイトルの You’d は、You would の略で、〈あなたがわたしの処に来てくれたら〉と、

仮定の助動詞を使って、切望、哀願ともいえる伴侶への思ひを吐露するから、サラリと歌うのは、チト違うか。

ヘレンよりも、(少なくとも) 20歳若くして逝った彼女を、セロニアス・モンク作のバラッド〈Round Midnight〉で送ろう。

ご冥福をお祈りします。

では。