エレンバースティン 三部作とは。

久しぶりに、

『夕陽のギャングたち』(1971年 伊西米合作映画) を観返した。(令和キネマ座ベストテンのひとつ)

ま、ロッド スタイガーの、良さ(=巧さ) を再確認するだけで儲けもの。

この作品は、当初。

セルジオ レオネは脚本などの裏方にまわり、みづからがメガホンを取るつもりはなかったらしいが、

主演のロッド スタイガーと、ジェイムズ コバーンが、

レオネが監督をしなければ役を降りると主張して譲らなかったために、

仕方なくデレクトしたんだそうな。

予定で、監督候補にあがっていたひとりが、

ピーター ボグダノビッチ。

1971年には、

その監督作品『ザ ラストピクチャショー』が公開されていて、当時売り出し中。

☞ もしも、ボぐダノビッチが監督したら、どんな夕陽のギャングたちが出来上がったのか、まことに興味深々ではあるけれど。

で。

この『ラストショー』(邦題) に出ていたのが、

エレン バースティン (1932~ )。

この作品では、

オスカー(助演女優賞)を、クロリス リーチマン(1926~2021年)が獲っているから、劇中の迫力では、リーチマンのほうにどうしたって分があるが、

エレンも、オスカーとゴールデングローブとにノミネートされたようだ。

その後。

『エクソシスト』(1973年公開)、『アリスの恋』(1974年公開) と、

順調にキャリアをつくった時代の作品を、

『ラストショー』とあわせて、

エレンバースティンの三部作、と呼んでおこう。(異議があってもかまわない)

そのアリスの恋を、これまた、最近に観た。

原題は、Alice Doesn’t Live Here Anymore (アリスはもうここには住んでない)

これが、なぜに、アリスの恋となるのか、とは思うが、

案外、名訳かも知れない。(実際に、映画をご覧になるとわかります)

クセの強い役者も配されていて、面白く観た。

劇中歌に、エルトン ジョン作『Daniel』が使われている。

この曲は、1973年の発表だから、

主人公が運転する車中、ラジオから流れ来る〈新譜〉という設定なのだ。

エルトン作、とは言うが、歌詞はバーナードトーピンが書いてるので、ふたりの共作と呼ぶべき。(だいたいが、そう)

スペインに旅立つ兄ダニエルをうたう内容。

トーピンの後日談によれば、ベトナムからの帰還兵について語りたかったらしい。

……以上、70年代初頭の、クラシカルムービーたちの話。

では。

花道を,共に闘うチャンスと責任。

昨夕のこと。

― ねぇ、ねぇ、来て、石﨑さんのインタビュウやるから、と家人が声をかけた。

居間に入ると、

TV画面に、新監督就任会見の様子が映っている。

社長、スポーツダイレクター(強化統括)、石﨑 信弘氏の御三方でお披露目。

ふむふむ。

氏が、

どうやらこれで、最後の現場指揮(=監督として)になりそう、ともおっしゃっている。

もしも、そうであるならば、

僕らファン&サポーターは、

百戦錬磨の指揮官の、いわば、花道を、一緒に戦う機会に遭遇できるわけであって、

また、同時に。

我らのサポートの力で、指揮人生のクライマックスを援ける責任を引き受けることになる。

つまりは。

これから、うかうかできない数年に臨む、ってことで、よろしい?

次は、コーチの陣容か。と思いつつ、

1.5季シーズンパスの申し込みをするのです……。

では。

お金はひとを尊大にするか? (町田ゼルビア篇)

上の質問の答えは、イエス、でもあるし、ノーでもある。

〈智恵に財産が伴うのは良い〉(伝道の書)、のならば、ノー。

〈富を好む者は富を得て満足しない〉(同上)、であるなら、イエス。

……ところで。

― 町田ゼルビアの監督がねぇ、と助手席の家人が、ふいと切り出した。

― ……?

― 〈ケンセキ〉ってどういうこと? 報道では、〈けん責〉とあってね、わかりづらい。

― ケンの漢字は、遣唐使の、〈遣〉のつくりに、ヘンはなんだったっけか?

とにかく。
規律違反等について、その本人から〈始末書〉を取りつけて、これから先を戒める懲罰です。
処分としては最も軽い部類。(再犯の際は、始末書を盾にして罰する含み)

重くなれば、勝ち点剝奪、ってのもある。

聞けば。

ゼルビアの監督が、チーム関係者にたびたび暴言を吐いて、当初は、クラブも本人も否定していたのだが、

その後、事実が認定されて、Jリーグがこの度、〈譴責〉の裁可を下したという。

そのくせ、ハラスメントとは認めていない。

要は、本人やクラブが、はじめは強情に白状しなかったのを不遜とみなして

もっとも軽い懲罰で、一件を終わりにしたい、というところだろう。

幹部や指導者によるハラスメントならば、もっとシドイのがあったじゃあないか、というホンネがみえみえなんだが、

この程度で手を打ちたいリーグの気持ちがわからないでもない。

そんなもんです、世の中は。

人材が不足する職場ほど、

仕事のできない者が、保身のために、怠慢を隠すそうと平気でウソを言う。

ゼルビアの場合は、まあまあの仕事ができる者の〈ウソ〉であるだけに、すこしはアタマを使ってる(= 巧妙)かも。

勝てば官軍、とかの本心でね。

2019年から、サイバーエージェント社が保有権を持つようになり、

やがて、同社のトップが、クラブ社長を兼任、

2023季の、同クラブの売上高は、57億円まで上積みされた。

これは、J1クラブでは、10位にランクインする金額。

乱暴にいってしまえば、

町田ゼルビアは、その戦績(順位) においても、

10位内に入ってきてアタリマエの存在なのです。

所属リーグは、上手にやれば、金で買える証拠のひとつであって、そのこと自体は、善でも悪でもないが、

急成長の者には、羨望と同時にかならず嫉妬もそそがれる、という人間の弱さ。

それが、町田の周辺にはまとわりついてしまう、そんなひとコマだろう。

では。

スクラップ&ビルドの最中。

既存のメンツから 3人が放出.

となれば、

まづは、コーチも含めて、ゴールキーパー体制の更新に興味が向かいますね。

毎年、これから年末年始にかけて、遅くも、新体制発表までに全容があらわに、ですから。

今回の監督迎え入れにあっては、

おそらくは、

3か年計画くらいのビジョンで事に当たるような感じでもあり、

まぁ、それは、チーム名に〈オリンピア〉とでも入れたい、山雅の、4年にひとつの節目のあり方とも合致することだし。

その一年目として、見守るつもり。

では。

〈毒〉について。

夕方になって、急に、

前夜(比較的に早朝)に見ていた夢の断片を想い出すことがしばしばある。

あぁ、彼が登場してたよな、と脳裡に浮かんでくる……。

それとよく似た風にして、ふと、

萩本 欽一が思い出された、今日の午後なのであった。

なぜか?など、皆目、分かりません。

あぁ、

70年代に売り出していた頃の、コント55号は、面白かった。

そのコントの妙味は、

萩本が〈毒〉を発散することで、相方の坂上 二郎の、心胆をゆさぶり、なじり、愚弄し、ひきずり回すところにあった。

この事はこうやるんだよ、やってみな、と、萩本が坂上を試すことが続く。

で、巧くできないことを、責めに責めて、ついに〈バカモノ〉と決めつける。

この言葉は、相手に対し、敢然として上位に立つ者の宣言なんだが、

萩本の、〈バカモノ〉の口調とタイミングは、とても秀逸だった。

時として、坂上が、それなりの抵抗を示すことがあって、

観ていて、あぁ、これは舞台を降りた日常で、かなりな葛藤もあって、その中、コンビをやってるな、と思わせた。

観客は、コンビの絆におけるスリリングさをも、楽しんでいたように思う。

ふたりが、それを使って笑いを獲った、というのが精確か。

なぁなぁの仮面を剝ぎ取って、どうでもいいことに偏執すること。

僕は、それを〈毒〉と呼びたいのだけれど、

マジメにおかしく、しかも、暴力的にやったのが、コント55号の価値に違いない。

ゆえに、平和愛好者の家人は、その芸風にトコトン否定的なわけ。

やがて、

萩本は、司会業に転じたけれど、

そうなると、聴き役にまわり、相手をそれなりに立てなければならない。

だから。

〈毒〉の発散は禁じ手、とせざるを得なくなった。

いわば、無害化した、萩本 欽一というコメディアンを否定はしないが、

僕の興味はない。

では。